カール・オルフ
カール オルフ Carl Orff
1895年7月10日ミュンヘンで生まれ、1982年3月29日同地で死去
カール・オルフの作曲家としての特異性は、特定のジャンルに嵌めようとする試みを徒労に感じさせる。
彼の作風は独自のジャンルを作り出しているからである。
オルフ自身は、自分の音楽劇を、単なるオペラではなく、童話オペラ（Fairytale Opera, メルヘンオペラMärchenoper)と呼んでいた。
| Table of contents |
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2 カルミナ・ブラーナの成功後 3 作品群 4 作品の特徴 5 外部リンク |
略歴（作曲家形成期）
オルフは軍人の家系で誕生したが、家族は早くから秀でた彼の音楽の才能を伸ばす事に協力した。
その後、公立学校を中退。ミュンヘン音楽学校で学ぶ。初期の作曲（歌や管弦楽）と音楽劇の試みは、（特にR.Straussによる）身近な環境に影響された。
オルフはドビュッシーの音楽とメーテルリンクの著作に惹かれていた。その間シェーンベルクの研究も続けていた。
1915年から1919年までは戦役の為に短い中断があったが、ミュンヘン室内楽団(1917年)とマンハイムやダルムシュタット(1918-19)の劇場で指揮や合唱等の指導をした。
1920年ハインリッヒ・カミンスキー(Heinrich Kaminski 1886-1946)に師事。カミンスキーはオルフより9歳年長で1930年代にベルリン音楽大学のマスター・クラスの教授をした作曲家で、ドイツ・バロック音楽復興に大きな寄与をした人物である。
1920年代にオルフは、舞踏教師のドロテア・ギュンター(Dorothea Guenther)氏に出会い、彼女と共に、 1923年ミュンヘンに体育・音楽・舞踏を教えるギュンター・シュッレ（Gunter School 学校）を設立した。 1925年、このギュンター・シュッレに参加して1936年まで音楽を教えていた。 クルト・ザッハス氏(Curt Sachs)からの提案に従い、彼はモンテヴェルディの劇作品を発見。オルフによる、モンテヴェルディのオルフォイスの編曲（初演は1925年マンハイム）は好評を博し、ドイツ語でのモンテヴェルディの舞台を復活させた点で決定的なものとなった。オルフはモンテヴェルディの作品を通して、彼独自の音楽言語と彼の音楽劇を特徴づけることになった。
オルフの作品の基礎はこの時代に遡る事ができる。身振り手まねの音楽(Gesticulative music)を当初からオルフは目指していた。
オルフにとって、「フーガやソナタといった純音楽を書くことは不可能である。そういった形式の可能性は、すべて１８、９世紀に使い果たされてしまった。劇場音楽こそ未だ開拓されざる世界であり、そこに可能性を見いだすことができる」という。
当時、オルフが最も興味をもって研究したのは、スイスの教育者・作曲家エミール・ジャク=ダルクローズ(1865-1950)の提唱したユーリトミックス(Eurythmics)の理論であった。
ダルクローズは音楽教育の実践を提唱して20世紀のバレエに少なからぬ影響を与えた（例 ニジンスキー、クルト・ヨース等）。
一方、オルフはヒンデミットの提唱した実用音楽(Gebrachsmusik)の理論に影響を大きく受けており、音楽教育者としてのオルフは、ユーリトミックと実用音楽のシステムによる教育用の作品を書き始める。
この頃(1930年オルフ35歳頃)の作品が「教育音楽」(独 Schulwerk , 英 Music for Children)であり、
1950年から1954年にかけて、彼の門下のグニルト・キートマン(Gunild Keetman)の
協力の下で全面的に改定され ムジカ・ポエティカ(Musika Poetica)に纏められている。この教育音楽は初歩レベルの子供達が自らミュージシャンとして、容易に、楽しく演奏ができる為、
世界中の教育現場で利用されている。
1937年6月8日、フランクフルト・アム・マインの市立劇場で初演された「カルミナ・ブラーナ」
オルフの作品について言えるのは、和声・旋律・リズムのすべてが、単純さ、明快さ、力強さに
オルフは自己の創作態度について次のような発言を行っている。
オルフ研究所カルミナ・ブラーナの成功後
(Carmina Brana)は大成功を修めドイツ各都市で上演された。
しかし、第2次世界大戦の勃発によってドイツと他国との文化の交流が断絶したため、カール・オルフの名は同世代のイベール(1890-1962)、プロコフィエフ(1891-1953)、オネゲル(1892-1955)、ミヨー(1892-1974)、ヒンデミット(1895-1963)等よりも国外で知られるようになるのは遅かった。1954年オルフ59歳頃レコード化された後である。
カルミナ・ブラーナの成功によって自信を得たオルフは、出版社ショットに寄せた手紙の中で、「今までの作品すべて破棄して欲しい。と言うのは私にとってカルミナ・ブラーナが本当の出発点になるからである」と記している。作品群
なお、カルミナ・ブラーナは、カトゥーリ・カルミナ及びアフロディテの勝利と三部作をなすものとして「勝利」(Trionfi)と題されている。作品の特徴
あふれている事である。
打楽器に対する執着は原始的なバーバリズムを強く感じさせるものである。また同じメロディー、同じリズムの繰り返しは、聴く者を決して飽きさせない。
一方で、ポップスのエンヤ(Enya)のAnywhere isに見られるような繰り返し、
ペンギンカフェ・オーケストラ (Penguin Cafe Orchestra)にも頻繁に見られる繰り返し、それらの元祖？等
と評するのは暴言でしょうか。
更に、単純な音形が終始継続するオスティナートも彼の作品を特徴づけるものでしょう。
「私が舞台作品を書くに当たって、いつも古い素材、お伽噺だとか伝説などばかり採り上げるのは何故か
という質問をよく受ける。
私は、それらを古いものとは見なしていない。むしろ有効な素材だと思っているのである。
そこには時間的な要素はもはや消失し、活力的なものだけが残されている。
私はその活力を舞台上で伝えたいのである。」外部リンク
http://www.orff.de/start_e.html
ミュンヘン オルフセンター
http://www.orff-zentrum.de
